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庭院设计的自我总结范文(精选8篇)
庭院设计的自我总结范文 第一篇
四个目标
当你设计一件家具时，你有着四个主要的目标。你或许没有下意识地去了解过他们，但是他们却是你做设计过程不可或缺的重要组成部分。
这四个目标就是功能、舒适、耐久、美观。尽管这些对于家具制造行业来说是最基本的要求，然而他们却值得人们不断深入地研究。
是否实用
一件家具的功能是相当重要的，它必须能够体现出本身存在的价值。假若是一把椅子，它就必须能够做到使你的臀部避免接触到地面。若是一张床，它一定可以让你坐在上面，也能够让你躺在上面。实用功能的涵义就是家具要包含通常可以接受的已被限定的目的。人们把太多的精力花费在家具的艺术装饰上。
是否舒适
一件家具不仅得具备它应有的功能，而且还必须具有相当的舒适度。一块石头能够让你不需要直接坐在地面上，但是它既不舒服也不方便，然而椅子恰恰相反。你要想一整晚能好好的躺在床上休息，床就必须具备足够的高度、强度与舒适度来保证这一点。一张咖啡桌的高度必须作到使他在端茶或咖啡给客人的时候相当便利，但是这样的高度对于就餐来说却又相当不舒服了。
能否持久耐用
一件家具应该能够长久地被使用，然而每件家具的使用寿命也是不尽相同的，因为这个同他们的主要功用息息相关。例如，休闲椅与野外餐桌都是户外家具，他们并不被期望于能够耐用得如同抽屉面板，也不可能与你希望可以留给子孙的灯台相提并论。
耐久性经常被人们当作是质量的体现。然而，实际上一件家具的质量跟设计中各个目标的完美体现都是息息相关的，它包括接下来就即将提及的另外一个目标：美观。若是一件尽管做的十分耐久牢靠但是外型十分难看，或者坐在它上面极为不舒服的椅子，也不是高质量的椅子。
能否吸引人在现手工店铺里，制造的家具外型是否吸引人是一个分辨熟练工人与老板的重要因素。通过一段努力训练，熟练工人可以懂得该如何去完成之前提及的三个目标。他们已经明白该如何让一件家具能够具备他应有的功能以及作到舒适与耐用。
高品质家具应该实现四个目标 家具设计的四个目标之间是不断地相互紧密联系的，假若只是注重其中一个或者几个是制作不出高品质家具的。
制作“温莎”椅的时候，宽大的实木饰面可以达到使用户背部感觉舒适的功用。同样的，座板的厚度接近2英寸厚，以至于有足够的承受力，可以让人坐着不仅舒适，而且也使得采用较长而且结实的连接件成为可能。然而大量的厚座板与椅子的优美线条有所冲突。为了解决这个矛盾，制造者刨去了边缘，削减了座板的厚度，使得厚板看起来比实际的薄一点。
能够体现出四个目标紧密联系的另一个实例就是克里斯莫斯椅(Chrestmas)，这种椅子在1815年的美国和西欧的年轻人中相当受欢迎。它是古希腊人设计制造出来的，经常可以在壶等器皿上看到它的影子。尽管它非常时尚和美观，但是它并非是一件高品质的家具。由于横档跟光滑纤细的腿部连接的时候，从外观看并不漂亮，所以就没有采用横档的结构。然而，由于椅腿过于单薄，以至于不能够采用连接件联结，如此一来，这种椅子即使在没有损伤的情况下也不能够使用很久。经过一、二十年的惨痛教训后，之后的制造者不得不增加横档，来给这个外表虽然相当美观然而却极为脆弱的椅子增加牢固度。国内儿童家具在造型、色彩、趣味元素的使用上较为雷同，真正有创意、特别打动儿童的家具不多。造成这种状况的原因主要在于，现今市场上的各种儿童家具，都是成人设计的，或者说，是成人揣摩儿童心理后设计的。因此，无论设计师如何高明，其设计构思毕竟与儿童本来的心灵诉求隔了一层。虽然每年都会有家具设计方面针对儿童需求的调查研究投入大量的人力、财力、智力，甚至通过举办各种形式的儿童房设计大赛来分析更受孩子欢迎的儿童房的特点。然而，调查问卷往往是父母代为填写的、参赛作品也是父母捉刀的，其效果也就可想而知。注重儿童本身的感受，真正让儿童参与设计、寻找家具与儿童互动的“触点”，才能打破由成人设计儿童家具的局限性，真正生产出既安全，又让儿童满意的家具。
庭院设计的自我总结范文 第二篇
摘 要： 从分析住宅庭院空间人手，从人口设计、空间区域划分、庭院绿化造型等多方面介绍了满足环境心理学的庭院空间设计方法，表明了环境心理学在设计中的重要性。
关键词： 空间；住宅；绿化
住宅庭院是居民室外活动最频繁的场所，住宅庭院的空间设计与人的心理感受密切但关，在设计时应结合环境心理学，综合考虑人对其生理、安全、交往、休闲与自我实现的多方面需求。所谓环境心理学，就是以心理学的理论和方法来研究环境与处于其中的人之间的想到作用状况的科学，主要是研究人与环境关系的最适化，强调入与环境交互作用的目标取向和循环本质。生活在环境中的人对“实体环境”刺激能进行储存、了解、组织与重构，形成喜欢或不喜欢的感觉，进而影响到人的行为，甚至形成“环境压力”。住宅庭院空间作为一种外部空间环境，应具有归属感、领域感、私密性和实用性，进而创造出人性化、功能化的美的空间。
1、入口设计
由居住区道路进入庭院，应使人感动空间的变化，人口起到了提示及限定空间领域的作用，人口不是具象的门，它必须能唤起人们对空间交换的意识。人口一般设于组团道路与它们的交接处，可在庭院正中，亦可偏离中心，它的位置与庭院的关系，决定着内部交通形式与庭院布置方式。无论内部庭院或者它的围护物是什么样的形式，分隔空间的明确方式是设置一个实际的或暗示的“垂直面”，这个垂直面或为短墙、短柱、或为庭院与外界的高程变化，它将空间彼此区别，分出此处和彼处。人口的形式可模仿建筑的大门，取人口的本意；亦可借建筑或庭院中的象征符号，采用雕塑方式，起到序幕的作用；或与之对比，增加人口的边界感并强调人口作为处所的特征。
2、空间区域划分
庭院空间根据人的活动性质不同，可以分为运动空间的停滞空间。运动空间可用于行进、散步、晨练或游戏；停滞空间可用于静坐、观赏、读书等。运动空间希望开阔平坦、无障碍物，空间区分与限定自然，具现代亲和感，可设计成欢乐的自由空间、柔和与流畅的铺装图案、无限制的活动区，以光亮的、自然的形象和温暖的色彩、活泼的场地设施来衬托空间的欢乐景象；静滞空间希望相对封闭，其中可设置桌椅、照明灯具等休闲用品，配上浓密的绿化和矮墙，与动区相隔离，静区应为创造安宁的心态提供舒适的设施和有趣的建筑小品，应设计得轻松、悠闲、大小随意。可用熟知的建筑形象，流畅的线条、稳定的结构受力、调和的质地与柔和的光线创造悠闲的空间特色。
3、庭院绿化造型
庭院绿地是居民在居住区中最常使用的休闲场所，设计时应强调开放性与外向性，以便于居民游览。绿地中的花卉、草木应自由布局，园中小径可设计成流畅的曲线，以引导空间的序列变化。绿地形式应适合人们的生活、行为与心理，体现时代感。利用植物造景时，可使用自然形和几何进行构图，并配以抽象的图形和大块的色彩，使绿地富于人工装饰美。庭院空间中的运动与休闲区域可通过绿化围台隔离并联系起来，形成功能性、观赏性兼顾的景观环境。绿荫、树墙等可作为空间的竖向界面，围合空间区域的边缘。界面愈高、愈近、愈密，其限定作用愈强。休息区可设在此边缘以遮挡视线，形成具有封闭感和私密、隐蔽、防卫特征的区域。而在开敞区域，降低绿化限制的高度，令空间连续，可减弱限定性，形成公开、开敞和交往的特征。花架与树冠等可作为空间的水平界面，形成一定的潜在空间意识和安全感。
运用光影变化的规律，巧妙布置庭院绿化，使得建筑、场地、绿荫呈现出许多层次，可加强幽深感。以明亮的空间来衬托暗的形体，可令人们的感受更富趣味与想象。如浓密的花架被花卉覆盖，花架内部空间深暗，射进几束阳光，能带给人以梦幻之感。白色墙面反光强烈，能使它的围合空间明亮，若在其周围密植绿树，并用石墙环围，则能使光线变得柔和、深沉。
4、小品形态塑造
雕塑小品主要起装饰作用，属观赏性小品。设计时应与整体环境有机结合，应控制自我表现的意念，根据空间容量确定体量与尺度，而不应追求重大体裁与高大形体，以便与环境融为一体、相得益彰。为创造居住区独特的风格，加强视景的连续性、雕塑小品应从不同的角度来表现统一的题材。另外，雕塑作为庭院景观的点缀，无需华丽、气派，应更多地关注生活气息的渲染。还可运用传统造园手法，在庭院中引入比例协调、体量适宜、小巧而别致的亭、廊等建筑小品，能给人带来丰富的文化艺术内涵享受。水是大自然中最壮观、最活泼的因素，它的风韵、气势及流动的声音给人以美的享受和遐想，水在空间中的艺术形态可以构成优美的水景景观，衬托出宜人的空间气氛。在庭院中布置小桥流水或设置一个喷泉、水池，可形成视线或观赏的焦点，能在展示庭院空间层次与序列的同时达到情与景的交融。
5、色彩与色调处理
环境在光的作用下产生丰富多变的色彩，色与光结合通过强调或抑制的不同处理，可削弱一些次要的或不美观的部位，创造出重要部位或观赏中心。色彩是一种语言，在设计中可作为一种信号对不同的设施给予不同的色彩：如对雕塑、喷泉等使用背景灯，对座椅或局部地域使用人工或自然的色彩等，均能使环境更富人情味，克服机械冷漠感。人工光和自然光都能创造一种气氛，给空间增加另一向度，使其简化或丰富。不同的色调给人不同的距离感；高明度的暖色系令人感觉亲近，低明度的冷色系使人感觉后退缩小。相同色调的颜色容易统一，而对比色更容易变化，庭院空间要创造亲切近人的气氛，就应采用明快的暖色，形成色彩清新、丰富和谐、变化有致的空间环境。
6、结语
住宅庭院空间设计应创造符合多样统一的美学原则，拥有清心悦目的视觉效果和人性化的空间景观。庭院空间中的各景观造型应相互协调、相互衬托，共同构成一个和谐的整体，形成二个有序的空间序列。空间设施的尺度应符合人体工程学，体现设计的人性化；亲切宜人，各要素多样统一，空间形象简洁明快，具时代特色和美感。庭院空间设计应重视人类心理需求的多样性，力图超越形式主题，创造出有个性意义的环境，给人以归属感、领域感和依赖感，富有个性的庭院空间环境是通过色彩、装饰和质感作与众不同的处理而形成的，塑造庭院空间的个性有利于加强庭院给人们的视觉吸引与情绪上的感染力。空间的个性在人们情绪上所引起的反应能使人获得深刻的印象与特殊的美感，个性化的设计是通过可见的形状、惊讶、尺度、色彩和质感来表现的，而深层内涵的性格认同与气氛感受则是通过人的生理、心理体验来表达的，其他方特色可从传统民居中进行探求，分析其院落的形成与比例关系，从而创造出具有文化特色的院落环境。
环境心理学即是社会学，又是人类生态学，其目的是要澄清人对建筑物及其周边环境或空间的感觉、经验、认知，以期制定一种标准，使建筑师的设计不再限于依赖狭隘的机能主义，而能进入一个合乎人性需求的境界。因此心理学是一门拓宽机能主义的界限，追求人类的根本问题并证明环境品质的现代学问之一。在庭院空间设计时，应在满足建筑环境心理学要求的前提下，创造良好的景观环境，形成美的、具归属感、领域感、安全、适用、人们乐于停留其间的庭院空间，和住宅群、道路等共同构成良好的人居h境。
庭院设计的自我总结范文 第三篇
保存婚纱有窍门
婚纱买回家，在婚礼后，要细心地把它藏在箱底，保存一辈子。不过，如果你轻易地把它托付给街头的小洗衣店，可能会后悔一辈子----因为婚纱的保养与其他贵重衣物很不同。但只要掌握几条小窍门，自己清洁、保存婚纱并不难。
洗婚纱，湿洗是关键，因为婚纱上的小装饰，比如串珠饰边，是经不起干洗的化学物质的侵蚀，最好的方法是把婚纱放入拌有温和、中性清洁剂的水中，浸泡一会儿，这能清洗掉酒席上红酒、荤油等留下的的污渍，多泡一会儿，连看不见的污渍如汗渍、白酒渍也能除去。
婚纱洗净、晾透了后，就可以收藏起来了，要存放在阴凉干燥的地方，比如壁橱甚至床底下，记住，不要把婚纱挂起来，因为，年长日久，有那么点份量的婚纱会产生垂力，把裙身拉长甚至撕裂。婚纱内的大大的裙撑可以扭转起来收藏，但每年翻晒衣物时，要将裙箍恢复原状，免得它失去弹性。
还有两个小问题不可不提：一是收藏婚纱前一定要洗手，千万不要粘上化妆品，否则时间一长，婚纱上就会有小黄斑。
●洁白的婚纱存放时间长了容易发黄，因此湿洗是关键，因为婚纱上的小装饰经不起干洗中化学物质的侵蚀。把婚纱放入拌有温和、中性清洁剂的水中浸泡、洗净;不能用洗衣机冲洗和脱水，也不能在烈日下爆晒，爆晒后的婚纱会变脆，裙摆、珠片、装饰花容易脱落。
●晾干后，要存放在阴凉干燥的地方收藏，但不要把婚纱挂起来，因为婚纱产生的垂力会把裙身拉长甚至撕裂。
●收藏婚纱前一定要洗手，不要粘上化妆品，否则时间一长婚纱上就会有小黄斑。
●使用后最好用紫外线外加臭氧进行消毒。
一 影楼和工作室婚纱礼服存在的卫生问题
眼下婚纱多为化纤制品，多由尼龙、羽绒、合成纤维和玻璃纤维等原料制成。其中的部分原料或添加剂往往含有一种抗原性物质，即过敏物质，如果穿衣者属过敏性肤质，就很容易发生过敏反应，诱发过敏性或者接触性皮肤病，从而使新娘出现瘙痒、红斑、丘疹、风团块等现象。如果一套婚纱连续多人反复使用，而没有进行及时的清洗和消毒的话，就有可能传染肝炎病毒、痢疾杆菌、伤寒杆菌、结核杆菌、金黄色葡萄球菌等，穿著者还可能因真菌感染引起体癣、疥疮等皮肤疾患。 请一定要注意安全卫生
二 婚纱礼服清洁保养
掌握几条小窍门，自己清洁、保存婚纱并不难。
首先，在购买的时候可以问一下，这款婚纱是什么质料，附属的小珠子、小闪片有什么讲究，一般情况下，店主会知无不言，言无不尽。
还有，婚纱内的大大的裙箍可以扭转起来收藏，但每年翻晒衣物时，要将裙箍恢复原状，免得它失去弹性。
无论婚纱礼服是什么质地，都应该经过专业洗涤后再仔细储存。特别是纯棉质地的婚纱礼服，由于棉纤维更容易被损伤，所以在洗涤的时候尤其要注意，不要用太过刺激的产品。
如果你打算把婚纱礼服挂起来，无论时间长短都要用原色棉絮将衣架包起来，这种原色棉絮可以在布艺店或裁缝店买到。然后把婚纱礼服放在一个透气性好的棉帆布衣服袋里挂起来。
相对其他的“高级”婚纱礼服来说，棉布婚纱礼服耐穿并易于打理保存。不像有些脆弱的织物随着时间的推移会变形，棉纤维透气--即使封存起来，也一样--历经数年依然会保持原来的颜色和样式不变。不过储存技巧上还是要学习一下：
一般来说，婚纱礼服应该叠起来，折叠处夹上无酸材料、上身和袖子加上里衬，然后储存在无酸板的大盒子里。有时盒子上要有缝隙，以保持空气流通。纯棉质地的婚纱礼服更要注意这一点，太过通风，容易让空气中的氧气破坏绵纤维，而完全密闭有无法确保它会不会因长时间放置而发霉。所以选择合适的存储工具很重要。
庭院设计的自我总结范文 第四篇
纵观我国陶瓷设计可知，随着时间的流逝以及时代的变迁，许多设计原理已经失传，或者由于自身一味的守旧不前，导致陶瓷产品的设计方法没有得到创新。所以，为了能够让陶瓷延续它的魅力，并且能够让陶瓷产品更加发挥其实用价值、收藏价值以及欣赏价值就必须形成新的设计理念，争取让陶瓷产品更能充分地为人类生活服务。
(一)形成创新理念放眼我国目前的陶瓷设计观念不难发现其外观造型通常一成不变。这种现象的产生足能够反映出设计的守旧。所以，这就不能让观者达到耳目一新的感觉，从而使得观者出现审美疲劳。由于过度依赖传统的设计方法，所以使得陶瓷的外观大相径庭。这不但不利于陶瓷设计的发展，更使得陶瓷的艺术价值止步不前。所以，形成新的创新理念既符合大形势下的要求同时又符合观者的需要。
(二)提升陶瓷从业者的专业素养随着历史长河的不断推进，使得设计方式逐渐得以发展。但是，如果从传承的角度来讲，我们必须要尊重传统的思想理念，在陶瓷创作中应该借鉴历代陶艺大师所留下的宝贵经验，并加以创新。所以在形成创新理念时，应该注意以下几方面内容。第一，雕刻工具的创新。在陶瓷雕刻的过程中会使用到的工具，例如道具、颜料等。随着陶瓷雕刻不断的发展，要求不断的提高，所使用的工具也应该紧随发展的脚步。因此，在工具创新的过程中这就需要陶瓷雕刻者在日常的创作中放弃过去所使用的工具并不断找寻新的工具，并进行使用。第二，雕刻方法的创新。雕刻方法的创新则为固定的花纹可由机器代为雕刻。虽然在陶瓷雕刻过程中提倡手工制作，但是由于手工制作通常耗用时间过久，所以在雕刻固定花纹时可由机器代为雕刻。随着高科技的不断发展，雕刻机便应用而生。因为雕刻机具有准确、高效等优点已经普遍应用于陶瓷雕刻的过程中。
(四)注重引进新技术，培养新人才对于陶瓷设计人数的下降，我们应该敲醒警钟。注重对具有陶瓷设计爱好的设计师和工艺师进行培训，使其设计理念以及专业知识得到进一步的提升，进而能够让其达到由兴趣转变为爱好，从而为陶瓷雕刻的领域储蓄后备力量。同时也要注重对新技术的引进，这样才能够适应新陶瓷时代的要求。综上所述，对陶瓷产品进行创意设计需要多方面进行努力，这样才能有效提高陶瓷产品的欣赏价值、收藏价值以及实用价值。由于陶瓷创意设计是一项长期的工程，因此还需要陶瓷设计者们通过生活找寻设计灵感，从而赋予陶瓷产品新的活力。
庭院设计的自我总结范文 第五篇
设计名称：citizen西铁城手表专卖
设计理念：本方案作为西铁城手表专卖设计，作为腕表专卖，西铁城所想带给世人的不仅是高贵优雅的尊荣礼遇，更寄望于以突破性的理念激励人们去发现和体会生命的每一处不同。用梦想的光芒引领现在，以创新的思维发现未来。主要设计理念还是遵循产品本身所寄托的这种理念，突破传统，简约中不失尊贵。追求一种简洁雅致，避免繁文缛节的设计。
设计主题：该设计旨在表现时间无声的流逝。而大部分墙面采用了薄木饰面以及部分地面铺装采用了木地板铺地，主要是为了突出贴近自然，以人为本的理念。 功能布局：采用了两个大的功能分区，产品展示及顾客洽谈区。主要是从地面铺装上划分，对于产品展示部分主要是采用了硬质的瓷砖铺地，目的是给人以简洁大气，同时可以使得整个空间不至于乏闷单一。顾客洽谈区则采用了实木地板铺地，除了使整个空间划分的更加明确以外，还可以给人一种舒适感，以及回归感，体现出设计主题的贴近自然，以人为本。
交通流线：同样借助了地面铺装进行流线划分。展示区中央放置了3个玻璃展柜，其材料据采用了透明玻璃，目的是使顾客在进入过程中既不会阻碍视线又不至于一览无余，内部均放置一个陈列手表的玻璃展柜，在其顶部均安装了照明系统，界定了它的高度。展厅中间出了放置展柜以外，还放置了一个弧形沙发，目的是使顾客在购买过程中可以休息，旨在体现以人为本。考虑到本方案在整个商场的实地位置，所以在正对入口处设计了出口，主要是为了消防安全，以及考虑方面顾客进入商场，同时还做到了内外空间的连续性。
吊顶的处理：主要还是采用了简洁的白色石膏板吊顶。
灯光处理：采用了筒灯照明，在边缘部分采用的亚克力灯箱。
材料运用：材料运用上主要是遵循设计理念的简洁雅致，从而运用了简洁的木饰墙面，爵士白瓷砖铺地以及与墙面相呼应的木地板铺装。
通过有限的材料以及形状和色彩创造一个简洁又不知尊贵的空间。
庭院设计的自我总结范文 第六篇
一、小庭院设计中植物的选择应该坚持的基本原则
首先要坚持以人为本的原则
在小庭院的设计过程中要能够体现以人为本的原则，最大限度的满足使用者自身人性回归的渴望，这是小庭院景观设计中一个十分重要的规则。在进行设计的过程中，应当依据不同的人群，选择不同的庭院设计风格。比如一些住户喜欢进行户外活动，则应该将植物沿着小庭院的周边进行布局，以便可以留出较为宽阔的活动空间，有的住户则是希望能够形成一个四季有景，美丽宜人的观赏型的小庭院，这种情况就要注意利用植物的多样性，形成一个四季有景、美丽宜人的观赏型的小庭院。因此小庭院植物景观的设计首先就应当坚持以人为本的原则，依据不同的人群和不同的需求进行设计，这是设计过程中所应该考虑的重要因素。
其次要坚持经济性的原则
经济性的原则主要是指在小庭院的设计和施工以及养护的过程中，要能够开源节流，以达到经济和实用的目的。另外还应该减少后期的各项投入，一方面是要选择寿命长和生长速度比较快的植物，以最大限度地减少后期的各项重复工程。另外一方面还应该选择管理比较简单的植物，这样可以在很大程度上减少后期的管理和维护的成本。另外小庭院的景观设计还应该和观赏相互结合，在满足观赏需求的同时，可以种植一些采摘的果实和鲜花类的植物，比如百合、玫瑰等等，或者桃、杏、李等果树品种。
另外还要坚持个性化原则
小庭院设计的个性化主要体现在利用植物营造出可以识别的有标志性的景物，可以快速分辨出和其他庭院的不同之处。在小庭院的植物景观设计的过程中可以利用相同植物的大量种植进行营造，也可以选择一些比较有特色的稀有形态或者是色彩的植物进行种植，这样都能够形成比较有特色的空间。在目前社会的发展过程中，园林空间的个性化已经成为了一个十分独特的亮点，在小庭院植物景观的设计中坚持个性化原则能够更好的为住户设计所需要的庭院居住场所。
二、植物配置的重要元素分析
在进行庭院造景设计的过程中，视线要相对比较通透，宜透则透，宜闭则闭，同时还要以适量的叶子植物和花灌木以及竹子来进行造林，同时还可以配以古朴的亭台廊榭来进行配景，这可以最大限度避免园林设计中呆板的感觉，会形成比较好的纵深感，给人更多的意境的联想。植物的选择应该坚持四季有花、乔灌草相互结合的原则，当然不能够放弃美学的基本原则胡乱搭配，而应该在花香、花色上做出详细的考虑，从而营造出植物和人良好交流的过程。同时因为庭院的空间比较小，所以在营造的过程中植物不应当过多，一般以同类植物为主基调，再辅助以其他的同类树种，这样就能够在庭院营造出情趣盎然、井然有序的庭院景观。
三、小结
总的来讲，小庭院的植物景观设计的原则，一方面是要考虑美学和功能，同时还要兼顾到个性，小庭院植物景观设计追求的是“小中见大，小有作为”的自足自乐之道，这样才能够更好的提升小庭院设计的效果，满足居住着的现实需求。目前庭院景观的布局以及植物的选择，包括色彩的搭配都要进行合理的考虑，这样才能够营造出一个舒适的空间。本文主要结合实践，探讨了小庭院景观设计的基本原则，并结合景观设计的实例分析了小庭院景观设计的基本原则和思路，以其期能够更好地促进小庭院景观设计的效果。
庭院设计的自我总结范文 第七篇
一、项目概况
该别墅整个庭院呈长方形，较为规则，。好庭院都是与周围环境以及主人的兴趣爱好极度和谐的，这样的庭院绝非华而不实，而总是给人以实用舒适的感觉。
二、设计依据(指导思想)
1、以绿化为主，适当点缀小品，做到三季有花，四季有景。
2、体现环境特色，构成整体风格。
3、打造人性空间，满足功能需求。庭院是一个非正式交流场所，具有良好的可进入性和有足够的活动面，是一个能让、人驻足，而又可随时借景而转移话题的自由、简便的交流空间。
4、适地适树，在构成良好的庭院景观的同时，应研究方便今后的养护管理，尽量节俭庭院的投入和今后的养护管理费用。设计的理念和原则：
1、坚持“以人为本”的设计原则。“人的行为问题”是我最先研究的一个问题。一个好的设计应当能对人的需要敏感地做出反应，使人尽情地游玩，使他们精神焕发、兴趣盎然，满足人们行为的需要。在设计中体现环境的功能、局部氛围的创造以及细部构造的尺度宜人等。如迷人的紫藤花架，空旷的石片露台，美观实用的水池，体现的都是以人为本的设计原则。
2、坚持“可持续发展”的生态原则。人本身即是大自然的一部分，人类活动必须给自我留有空间，即我们在规划设计中必须给庭院留足弹性。
3、因地制宜、塑造空间个性的原则。庭院是一个相对独立的私有空间，所以我们在设计时要发挥想象，为园主创造具有个性的空间。
4、坚持人居环境的舒适性原则。在有限的空间创造出贴合居民需求的人性的机能空间，为居民供给可居、可憩、可动，又易于沟通的私家庭院。
5、坚持“文化性”的原则。经过环境载体的造型、色彩、质地及空间的处理，空间的过渡等，同时，充分挖掘植物的文化内涵，以提高庭院的文化品位，突出庭院的植物景观特色。
景观及各分区的说明
充分体现现有地形，以重点与一般布置相结合的原则。充分研究庭院内各年龄段家庭成员的活动需求，坚持以人为本，对绿地进行功能分区。主要为水景区，游览区，芳香花草区，景观树丛区，休闲区和露台活动区六大板块。各功能分区即能够成为一个个相对独立的景观，又经过连贯的游览路线而成为一个有机整体。集休闲、游览、趣味于一体，为居家生活带来无穷乐趣。各功能分区说明:
1、水景区
水景区顾名思义，以水为主体。由景墙入，别有洞天。一方水池，内植水菖蒲，四周栽以虎耳草、大花萱草等耐水湿植物，配以置石，营造出一片宁静安逸的空间。池边一株姿态优美的湿地松高出景墙，使水景区与整个庭院隔而不离。“瓦翁流水”是全区的亮点，潺潺流动的水就是庭院的生命与活力的源泉。以小见大，淳朴而又极富现代感。在有月亮的夜晚，此区便会呈现出“明月松间照，清泉石上流”的优美意境。而彩叶草的配置，则为水景区注入了鲜亮的色彩，与水池的“素”构成比较，比较中寻求统一。
2、游览区
游览区松由丰花月季、红千层、白玉兰、草坪等组合而成的一个过渡地带。青石汀步像一条纽带把整个功能区连接起来。路程虽短，很适合茶余饭后，闲庭信步，也不失为人生一大享受。
3、芳香花草区
芳香花草区是专为园主设计的一片可自由控制的空间，近来芳香花草成为庭院栽种的新宠。这些植物从幼苗到干茎、枯叶都有浓郁的香气，到了夜晚更是芳香四溢，为庭院营造一种醺醺欲醉的氛围。其散发的香味还具有抗氧化及抗菌性，是清新气味和净化空气的天然绿色产品。园主可根据季节，个人喜好栽植各类芳香植物，如薄荷、藿香、瑞香等。即可观赏又可实用，使园主充分感受庭院的乐趣，能够在自我的空间里做自我想做的事。
4、景观树丛区
景观树丛区看似简单，随意栽植的小树林，但就是要利用这一片小树林，为整个庭院增加空间上的无限延伸。同时，小树林的设置，遵循的是“风吹气散，树挡气聚”的原理。这片小树林就像是一道绿色的墙，夏天遮荫，冬天挡风。其间桂花、红叶李、山茶花等植物，让人感受到植物的季相变化和自然和谐之美。树下地被植物的运用，不仅仅创造了庭院生态的多样性，也是为了打破整个庭院长方形空。别墅空间如何布局：
一、独立别墅层数较多，应研究空间的垂直交通。
如挑空空间，应根据其所在的位置不一样发挥其空间特性。而楼梯部分，则应研究其本身的形式、材质、所处空间、所负担的功能要求、与周围空间的形式美感及使用功能的协调，加建或改建。在加建或改建楼梯时，除研究与原结构的合理结合外，安全性也是首要问题。
二、入口空间与室内外空间的合理整合
利用材质转换及标识性设计合理融合入口空间与室内外空间。
三、合理设计各种设备在别墅空间的应用。
四、要与整体空间相协调
由于面积较大、房间较多，家庭辅助人员的通道、入口及居住应与整体空间相协调。如果建筑设计上没有相应研究，则可于装修过程中加以调整。
五、要合理分配动静区域
会客及娱乐空间数量及分布层面较多，应注意动静区域的相对独立，互不干扰。
庭院设计的自我总结范文 第八篇
1.城市文化广场环境设计应赋予广场丰富的文化内涵
城市文化广场与其周围的建筑物、街道、周围环境，共同构成该城市文化活动的中心。文化广场的规划设计，要尊重周围环境的文化，注重设计的文化内涵，将不一样文化环境的独特差异和特殊需要加以深刻的理解与领悟，规划设计出该城市，该文化环境下，该时代背景的文化广场的环境。
另外“夜生活”也是城市文化的重要资料，注意到为文化广场创造出更多的、市民夜间活动的文化资料和五彩缤纷的城市灯光夜景，也是创造人们交往的场所空间的一种方式。
2.城市文化广场要营造人们活动与交往的场所空间
注重与周围建筑环境的协调与统一。城市文化广场的结构一般都为开敞式的，组成广场环境的重要因素就是其周围的建筑，结合广场规划性质，保护那些历史性建筑，运用适当的处理手法，将周围建筑环境融入广场环境中，是十分重要的。
城市文化广场规划设计注重与街道的协调、统一。城市文化广场与街道在形式上、组成上，有许多必然的联系，它们的协调与统一是构成广场上环境质量的重要因素。规划设计时，根据广场与街道的性质，在设计广场与街道的：①城市文化、地域特徵及社会历史意念上;②空间设计上;③建筑及其细部处理上;④交通组织及步行区域画分上，都应统一研究。并且注意到街道与广场相协调设计一些人性化点缀，如路灯、广告、展示牌、钟塔、布告栏、雕塑、喷泉等环境艺术设计，协调植被、铺面、色彩、材质、标牌、照明等元素，也是十分必要的。
城市文化广场规划设计与周围整体环境，在空间、比例上的统一与协调。一般文化广场的比例规划设计是根据广场的性质、规模来决定的，广场给人的印象应为开敞性的，否则，难以吸引人们停留，所以一般文化广场大小满足这样的条件比较适宜：广场宽度介于周围1倍建筑高度与2倍建筑高度之间。在广场内部尺度设计时，注意到其中的踏步、石阶、栏杆，人行道宽度、停车要求等资料，要贴合人与交通工具的尺度。当然，广场的比例、尺度等也受材料、文化结构的影响，和谐的比例与尺度设计，不仅仅能够给人带来美感，也能够增添人们在其中活动的舒适度。
城市文化广场规划设计与周围环境在交通组织上的协调与统一。城市文化广场的人流及车流集散，及其交通组织是保证其环境质量不受外界干扰的重要因素。其主要资料有2点：城市交通与广场的交通组织;广场内交通组织。城市交通与广场在交通组织上，首先要保证由城市各区域去文化广场的方便性。交通与广场设计时，应采取：①在广场周围的适当区域街道建立步行街，在步行街结束点位、充分研究人流车流集散，并且能够经过设置地下有轨电车、地铁等站点，扩大步行规模。②城市交通做到去广场及其周围环境有最大的可达性，设置完善的交通设施，包括地下有轨电车、地铁站点、高架轻轨、车行道、步行道。立交等等并在线路选择，站点安排以及换乘车系统上予以充分研究。③充分研究到很多的停车需求，设计停车场以外也要开辟汽车停靠站等。
3.城市文化广场其环境规划设计有多种处理手法
自然环境的引入手法。在进行文化广场的环境规划设计时，很多引入树林、绿化、花卉、草坪、动物、水等自然环境，是文化广场环境规划设计的重要手法。例如前文提到的西安钟鼓楼广场，正是用很多的绿化来点缀广场的环境，而引入动物来设计文化广场的环境，更是数不胜数，欧洲广场上的鸽群已成为广场的一大景观。城市文化广场的水环境规划设计能够是多种多样的，主要有两种形式：①以水造型方式的。②以水与其它环境或个体相配合方式的。例如，美国德克萨斯州的达拉斯喷泉广场，中央是一组由电脑控制的160个喷嘴的音乐喷泉，440棵柏树如同由水中生出来，人走在路面上也如同漂泊在水中。又如，波特兰系列的两个广场也是以水为主题，不一样的是那里的水环境是动态的，创造出的瀑布，涧流等汹涌澎湃的自然景观，给人以活力和享受。
公共雕塑及一些环境艺术设施（包括柱廊、雕柱，浮雕、壁画、小品、旗帜等艺术作品）在文化广场环境规划设计中的作用。
不一样的时代赋于雕塑设计不一样的要求与资料：起初的雕塑设计往往有某种特定的意义或严肃的主题，或是纪念性的，如南京雨花台的人民英雄浮雕;或是纯装饰性的，如圣保罗大教堂檐口上的雕像;或是宗教性的，如耶稣雕像、观音雕像;或是纯艺术的作品，如断臂维纳斯雕像等，这时的雕塑多是具像的。这之后，随着抽象雕塑的产生，雕塑成为人们在环境中感觉与联想的对象，人们开始用自我的理解去理解雕塑其中的含义，如xxx设计的“无题”雕塑，人们能够凭自我的想象去理解它，这时的雕塑设计中，对材料与质感以及色彩与动感的设计也越来越重视，如莫斯科加加林纪念碑，用钛合金制成，在不一样时刻的阳光下，显现丰富多变的光泽;瑞土苏黎世埃施尔韦化广场的装饰雕塑，橙色的雕塑与水相结合，旋转的形体与明快的色彩在环境中衬托的十分明亮;莫斯科高尔基文化公园中的透雕，三个跳舞的少女，具有很强的节奏感。现代，越来越多的雕塑设计已走进人们的生活，谐趣的设计风格，成为人们生活的调味品，或是具有人情味的雕塑，勾起人们对往事的回忆：如日本设计师关根伸夫设计的“带腿的石头”，一块石头下头由四个弯曲似腿的柱子来支撑;他的另一个作品“等待石”，一块石头上雕成屁股的形状，十分趣味。
在文化广场的雕塑设计中应研究到以下的几下方面：
①结合广场文化氛围、时代背景、以及人们活动的资料趋向，设计雕塑的形式，做到雕塑设计与文化广场活动资料相统一。
②不能忽视建筑雕塑与文化广场的相互作用及内在联系，应结合那些具有雕塑美的建筑艺术作品，设计文化广场。
③注意雕塑设计在比例与尺度上的作用，雕塑设计将广场与建筑在比例上联系起来，也是人群与广场在尺度上的联系，说明人的尺度关系，成为空间比例与尺度联系的枢纽。
④注重雕塑设计与其它自然因素相结合的设计。
组织文化广场环境的手法有多种，利用轴线设计来组织文化广场环境，并经过轴线的组织来控制整个城市的内在联系，使城市成为一个有机的整体。
如果以时间长轴来衡量城市，其城市设计中的各元素总是处于一种永无止境的动态积累中，任何一种场所的规划与设计，环境的规划与设计，都是一种“制约中的再创作”，要设计城市整体性环境，就要具备整体性思维，就要求设计师能将设计的场所环境纳入城市必须的区段、区域，乃至整个城市的整体环境中，并经过运用轴线组织的方式，将它们相联系，并根据此场所与环境在城市整体性环境的重要性，来决定突来源理还是协调其它环境。
综合上述，城市规划设计中文化广场的规划设计是城市规划设计的重要课题，它反映了城市整体性设计的重要性，说明在任何一个环境规划与设计中，整体的得失都比局部的好坏重要得多。城市文化广场的环境设计虽然只是城市规划设计的一个方面的资料，但它的设计手法却与城市的总体规划与环境质量密切相关，城市规划设计正是经过对城市中每个小的局部的设计及对城市总体的研究来实现的，并最终到达城市整体性环境的统一。
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